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參考年代 南宋至元
尺寸 16.5 公分,6 1/2 英寸
估價 HKD  10,000,000-15,000,000
成交價 RMB  10,409,625
產品參數
參考年代
南宋至元
尺寸
16.5 公分,6 1/2 英寸
估價
HKD  10,000,000-15,000,000
成交價
RMB  10,409,625
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藏品介紹

來源

  艾弗瑞.克拉克夫人(1890-1976年)收藏,編號638

  倫敦蘇富比1975年3月25日,編號112

  2003年購自坂本五郎(1923-2016年)

展覽

《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》,倫敦,1952年,編號64

相關資料

天人共賞 官窯六方小盆 薛好佩博士

  此六方小盆所屬之類備受南宋宮廷青睞,殊為珍罕。先見其釉,稠厚致密,呈淺灰色,亦見其胎,稍露于足,呈黑褐色。側壁平坦微斜,平添趣味,更顯六方形制之雅。此器乃南宋官瓷佳例,釉面瑩滑,片紋端勻,匠心之巧、技藝之高、氣韻之卓,盡覽無遺。

  觀其特質,可知此器為修內司所造,浙江杭州市郊老虎洞窯址出。修內司設于南宋皇城內,奉詔燒制官瓷,專供宮廷。1127年,北宋瓦解,皇室自汴州(今開封)南遷,定都杭州,乃開修內司。本圖錄拍品編號105所附文章就修內司及御制官瓷另有詳述。

  鑒藏中國瓷器之泰山北斗大維德爵士,寶蓄舉世無雙,現已入藏大英博物館,他對官瓷推崇有加,稱其修美、稀貴。1952年東方陶瓷學會倫敦辦展,陳列汝、官窯,展覽引言中,大維德爵士曾言及此六方小盆與諸展品:

  明末有士論汝、官、哥窯,直抒胸臆云『后此又不知凋謝如何。故余每得一睹,心目爽朗,神魂為之飛動,頓令腹飽。豈果耽玩痼僻使然?』其后數世紀,此言一語成讖,珍稀之器或損毀或散佚,愈演愈烈。存世之量或已寥寥,時人之心或已不古,然親臨是次展覽者,悅目怡情之余,不論愛之深淺,亦得感同身受。1

  行文中,大維德爵士強調,存世官窯寥若晨星,后人盡為之傾倒。憑借智識與慧眼,大維德爵士又對此盆深入探討,指出釉、型方面可見宋代陶匠著力仿效,官、鈞花盆之間尤多借鑒(稍后再述)。

  此盆形為六方,不甚多見,同類之器多形狀有別,可比一四方官窯盆,尺寸相當,貯北京故宮博物院,刊于《官窯瓷器》,北京,2016年,圖版32(圖一)。著錄、研究故宮院藏花器之學者稱,此類小盆乃貢皇家,以盛「盆景」之用,西方則多依日文「盆栽」一詞。學者又稱,該類官窯小盆初依鈞窯形制,鈞窯小盆存量或略多。2 由此觀之,此類花盆頗受重用,尺寸小于尋常亦有其因。唐高宗(649-683年間在位)第六子章懷太子(654-684年)墓中有一繪于706年之壁畫,畫中一名仆侍,身著宮衣,手捧盆景,盆內盛有山石草木。3

  早在唐代,盆景便已發展為高雅藝術,受皇室及文人垂愛。而至宋代,蘇軾(1037-1101年)、陸游(1125-1209年)等文人墨客賦詩以頌盆景之樂,將其拔至新高。陸游有詩,名曰《菖蒲》:

  雁山菖蒲昆山石,陳叟持來慰幽寂。

  寸根蹙密九節瘦,一拳突兀千金直。

  清泉碧缶相發揮,高僧野人動顏色。

  盆山蒼然日在眼,此物一來俱掃跡。

  根蟠葉茂看愈好,向來恨不相從早。

  所嗟我亦飽風霜,養氣無功日衰槁。

  陸游之詩,既詠盆景微縮山水,又言其器功不可沒,贊碧缶釉色青藍,慕盆中景觀蒼然。天作山水與人造盆缶彼此發揮,共得天人合一之境,備受其時雅士稱頌。不難推知,盆景所用之器,或個別燒制,或小批量產,蓋因器型需隨所盛景觀各有變化。

  梁悅美撰文探討盆景藝術,指出宋代盆景所用之器多為汝瓷或鈞瓷,且不乏存例,現藏臺北故宮博物院。5 比較二件鈞窯六方花盆,帶數字款,錄于《故宮藏瓷大系.鈞窯之部》,臺北,1999年,圖版47、48,均刻「七」字及「養心殿明窗用」。明窗位于養心殿東,每逢新歲,皇帝于此處開筆題詞,祈祝吉祥,是為「明窗開筆典」。故知上述二例原奉養心殿明窗,其功用蘊含寓意。

  此類鈞窯刻數字款花盆多為模制,底款數字由一至十,各示大小,究其意義,可參考李寶平,〈Numbered Jun Wares: Controversies and New Kiln Site Discoveries〉,《東方陶瓷學會匯刊》,卷71,2006-7年,頁65-77。其文討論此類花盆斷代之爭,觀點分為兩派,一派持北宋末年論,另一派斷代較晚,此六方小盆或與后者更符。然則,此類器之官家背景毋庸置疑。近來,有北京故宮博物院學者印證,將其歸結為「陳設類官鈞」。6 至此,已有研究確認,御用官、鈞花盆皆屬此類。

  此官窯小盆出自帝苑,后于上世紀經克拉克夫人(1890-1976年)及坂本五郎(1923-2016年)二位巨擘遞藏??死素鴥刂袊善髟谖鞣骄秘撌⒚?,二人支持東方陶瓷學會不遺余力,躬親參與1935至1936年間倫敦中國藝術大展籌備事宜,并借出精品數十件以作展示。1992年,大維德爵士夫人于訪談中被問及先夫最尊何人所藏,夫人答道:「當以克拉克氏所藏為最?!? 日本鑒藏大家兼骨董名商坂本五郎亦為中國藝術品之宗匠,其收藏心血及鑒賞造詣首屈一指。欲知先生生平及風骨,可參閱《Sakamoto Gorō: The Legacy》,倫敦蘇富比,2016年。

  1 大維德爵士,〈序〉,《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》,倫敦,1952年,頁2。

  2 見《官窯瓷器》,北京,2016年,圖版32。

  3 壁畫圖見梁悅美,《The Living Art of Bonsai: Principles and Techniques of Cultivation and Propagation》,紐約,2005年,頁101。普遍認為,此乃最早描繪盆景之壁畫。

  4 此詩釋譯參見梁悅美,前述出處,頁102-3。

  5 出處同上,頁203。

  6 見《鈞窯雅集-故宮博物院珍藏及出土鈞窯磁瓷器薈萃》,故宮博物院,北京,2013年,頁168起。

  7 林華田,〈An Interview with Lady David〉,《美成在久》,1992年4月,頁56-63。

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